戏曲音乐是一种程式化的创造（戏曲音乐是一种程式化的创造者）

展全思梦 2025-11-03 02:23:20

戏曲音乐是一种程式化的创造（戏曲音乐是一种程式化的创造者）

以下是关于戏曲音乐是一种程式化的创造（戏曲音乐是一种程式化的创造者）的介绍

本篇文章给大家谈谈戏曲音乐是一种程式化的创造，以及戏曲音乐是一种程式化的创造者对应的知识点，希望对各位有所帮助，不要忘了收藏本站喔。

戏剧音乐的另一种特征，是指音乐的程式性吗？

戏曲音乐的性能如下所示：

1.戏曲音乐根植民俗，有丰富的群众基础。它与全国各地的方视频语音.全国各地的民谣及rap音乐有极其紧密的联络。

2.每个戏曲剧种的音乐，都并非由某一作曲家本人创作出去的，只是民俗行乐长期性发展趋势的物质，是祖祖辈辈团体创作的成效，凝结着世世代代人民的艺术聪慧。

3.在历史上的戏曲音乐根据口头上流传而持续演变。因为每个人情况不一样，家乡话视频语音不一样，口头上流传的风格便会产生多个转变 。

4.在历史上的戏曲音乐创作，歌唱（奏）家与此同时也就是作曲家，歌唱（奏）的过程也即作曲过程。也就是说，即作曲的过程与歌唱（奏）的过程，二者合而为一。

拓展材料

承传发展趋势：

1.戏曲音乐的承传

**传统音乐文化艺术是中华中华民族团体智能的结晶体。在长时间的时间发展趋势过程中，传统音乐不论是在音乐表达形式，或是音乐词汇的应用上均拥有明显的民族风格。它不但是一种音乐状况，也表明了不同时期每个地区的政冶.经济发展文化艺术及其民俗文化语言表达.艺术美学见解等情况。

2.创作逻辑思维的多样化

承继与开启的融合。在没有损害本中华民族审美观和无失本戏曲剧种音乐特点的根基上，将戏曲音乐智能化，能够在演唱形式.演唱技巧.乐队组成及其和弦.曲式.复调.配器等作曲技术性上实现更进一步的探寻。

3.创作方法多元化

创作方法的自主创新。戏曲音乐的自主创新，是一项繁杂而具考验的每日任务。假如说，创作逻辑思维的不断创新此项工程项目中的“系统软件”得话，那麼创作方法的革新便是此项系统软件中的“硬件配置系统软件”。

戏曲表演的程序化是什么?

戏曲表演的程序化是运用歌舞手段表现生活的一种表演技术格式，是戏曲反映生活的表现形式。程式都是直接或间接来源于生活的。表演程式，就是生活动作的规范化，是赋予表演固定的或基本固定的格式。体现在剧本创作的程式化 和舞台演出的程式化。

1、剧本创作的程式化表现在：

第一，事情节的雷同化。现代研究者基本上将北杂剧分为以下五类：神仙道化剧、爱情婚姻剧、历史剧、公案剧和社会。到了明代传奇，除神仙道化剧的创作稍微薄弱外，剧作的故事内容也大抵在上述五类的范围之内。就现存的据本看来，同一题材的作品在故事情节上都有一个大致相同的套路。

第二，人物性格的类型化。在**戏剧作品中，年龄、职业、出身相同的人大致有相似的性格特点，如元代爱情剧中的书生总是被动的，甚至是怯懦猥琐的，女主人公则大胆主动，光彩照人。

第三，结构形态的定型化。元杂剧统一的格式是四折一楔子，虽然从《元曲选》中可以看到四折以上的剧本，但元刊本却都是四折，如纪君祥的《赵氏孤儿》在明刊本中是五折，在元刊本中却只有四折。

2、舞台演出的程式化，主要表现在以下几个方面：

第一，动作的规范化。戏曲舞台上人物的动作并非生活中动作的直接模仿，而在生活动作基础上通过想想和美化进行艺术再加工，使之成为一种规范化的形式。如开、关门的动作程式便是如此。

第二，脸谱的模式化。**戏曲是将角色按照性别、性格等条件分为生旦净末丑等行当，在每个行当内又根据年龄、职业、家庭出身和所处的环境不同分为若干类，这种对角色身份的划分，在一定程度上决定着戏曲艺术化装的程式化，即脸谱。　

第三，服装的同一化。其一，戏曲舞台上演员的服装质地是同一的，即绝大多数演员的戏装是由绸缎纺织而成的，而不管穿它的是九五至尊的皇帝还是流落街头的乞丐，其服装的款式、纹样、色彩可能有别但质地都一样。其二，由于经济原因，在服装的设计和制作上，同一戏装必须尽可能的适应不同剧目演出的需要即同一行当不同演员的需要。其三，除了旗袍外，其他戏装均采用明代的服饰而不管表演的是何朝何代的生活。其四，不同的季节穿同一服装，**戏曲舞台上演员的戏装不受传夏秋冬的限制。

戏曲表演特征的程式化概念

**戏曲的表演程式是运用歌舞手段表现生活的一种表演技术格式，是戏曲反映生活的表现形式。程式都是直接或间接来源于生活的。表演程式，就是生活动作的规范化，是赋予表演固定的或基本固定的格式。

程式本来是特定的动作，后来才逐渐变成公用的带规范性的表现手段。许多程式，大都是个别演员为了塑造人物需要而模拟特定的生活动作并把它节奏化、舞蹈化所进行的创造。这套动作很美，很准确地刻画出人物的某种精神状态，大家看了觉得很好，把它用到其他戏中同类人物身上也很合适，于是这套动作就被普遍采用。

唱、念、做、打和音乐伴奏均有程式，是戏曲表演的主要特点。这一特点制约着戏曲形象塑造的一切方面，也贯串于舞台演出的结构体制。生活的自然形态和任何一种表演因素，如果不转化为程式，就不能统一于戏曲的舞台演出风格。许多程式动作各有一些特殊的名称，例如“卧鱼”、“吊毛”、“抢背”等。就这个意义而言，程式是戏曲创造舞台形象的特殊艺术语汇，没有程式，就没有戏曲的表演艺术。然而戏曲表演的程式，是从各种表现简单的故事情节到表现复杂的生活现象，并且加以规范化的结果，这个复杂的艺术加工过程，主要贯串于歌舞化、戏剧化、节奏化。

戏曲的程式不限于表演身段，大凡剧本形式、脚色行当、音乐唱腔、化妆服装等各个方面带有规范性的表现形式，都可以泛称之为程式。程式的普遍、广泛的运用，形成了戏曲既反映了生活，又同生活形态保持若干距离；既取材于生活，又比生活更夸张、更美的独特色彩。离开了程式，戏曲的鲜明的节奏性和歌舞性就会减色，它的艺术个性就会模糊。

关于戏曲音乐是一种程式化的创造和戏曲音乐是一种程式化的创造者的介绍到此就结束了，不知道你从中找到你需要的信息了吗 ？如果你还想了解更多这方面的信息，记得收藏关注本站。


关于更多戏曲音乐是一种程式化的创造（戏曲音乐是一种程式化的创造者）请留言或者咨询老师

  • 姓名：
  • 专业：
  • 层次：
  • 电话：
  • 微信：
  • 备注：
文章标题：戏曲音乐是一种程式化的创造（戏曲音乐是一种程式化的创造者）
本文地址：http://2571.55jiaoyu.com/show-320485.html
本文由合作方发布，不代表展全思梦立场，转载联系作者并注明出处：展全思梦
微电子技术与器件制造前景（微电子技术与器件制造专业）
火电厂热力设备运行与维修（热电厂设备检修）

热门文档

推荐文档